苍穹下的鼹鼠

酒囊饭袋吃书箱

有生之年……要看完

脑洞菌:

马一记,虽然我觉得这个书单我能看一辈子。。。。。。


旧客疏:



马。考完试慢慢看过来




庒风:







这是墨墨想要的书单。








本不想作此表,我才疏学浅,酒囊饭袋,生怕误人。其实,读书三百本,不如尽悟一真经。








太多,一次写不完,先睡了!逐步更新完善此单。























【山外叫孤鸿】















《英华沉浮录》董桥,海豚出版社








《万古云霄》陈之藩,中华书局








《建筑的意境》萧默,中华书局








《时间移民》刘慈欣,江苏凤凰文艺出版社








《古人的文化》沈从文,中华书局








《洛书河图:文明的造型探源》阿城,中华书局








《过士行剧作选:鸟人》中华书局








《初照楼文集》朱季海,中华书局








《刹那》周梦蝶,海豚出版社








《夜雨秋灯录》宣鼎(请寻电子版)








《无梦楼随笔》张中晓(请寻电子版)








《烟云过眼》张伯驹,中华书局








《酉阳杂俎校笺》段成式,中华书局








《武经七书》中华书局








《云笈七笺》 张君房 编,中华书局(努力了七次才看下去,非道教学爱好者请略过)








《春申旧闻》陈定山,海豚出版社








《大唐西域记》董志翘 注,中华书局








《百器徒然袋:雨》京极夏彦 著;王华懋 译,上海人民出版社








《如果世上不再有猫》川村元气;王蕴洁 译,长江文艺出版社








《神文时代:谶纬、术数与中古政治研究》孙英刚,上海古籍出版社























【掷下玉尊天外去】















《哈扎尔辞典》米洛拉德·帕维奇,南山/戴骢/石枕川 译,上海译文出版社








《看不见的森林:林中自然笔记》戴维·乔治·哈斯凯尔 著,熊姣 译








《精灵宝钻》J.R.R.托尔金(版本自选)








《最伟大的思想家》系列,中华书局








《特拉克尔诗集》特拉克尔,译者自寻,尚未有最佳版本,有条件者建议看德文版








《彩画集》兰波;王道乾 译, 上海译文出版社








《局外人》阿尔贝·加缪,柳鸣九 译,上海译文出版社








《狭义与广义相对论浅说》爱因斯坦 著;杨润殷 译,北京大学出版社








《时间简史》史蒂芬·霍金(自寻版本,我是娱乐性较强的湖南科学技术出版社)








《1984》乔治·奥威尔;柳青 译,吉林出版集团








《查拉图斯特拉如是说》弗里德里希·威廉·尼采;杨震 译,九州出版社








《苏格拉底之死》 柏拉图;谢善元 译,上海译文出版社








《磨坊文札》 都德;柳鸣九 译,上海译文出版社








《福尔摩斯探案全集》 亚瑟·柯南·道尔;李家真 译,中华书局(其实应该都看过了,但是特别推荐这个版本!)























【人间日月去匆匆】















《史记地名考》钱穆








《国史大纲》钱穆








《中国国家地理·美丽的地球》系列, 中国大百科全书出版社








《中国现代文学三十年》钱理群 温儒敏 吴福辉








《先秦文学史参考资料》中华书局








《两汉文学史参考资料》中华书局








《魏晋南北朝文学史参考资料》中华书局








《中国方术考》李零,中华书局(正,续)








《中国艺术史》迈克尔·苏立文,徐坚 译,上海人民出版社








《加德纳艺术通史》弗雷德·S·克雷纳/克里斯汀·J·马米亚,李建群 等 译,湖南美术出版社








《中国古代文化常识》王力,北京联合出版公司








《中国古代物质文化》孙机,中华书局








《写给大家的中国美术史》蒋勋,生活·读书·新知三联书店























【高楼三百尺】















《辞海》中华书局








《古代汉语》中华书局 [王力著]








《现代语言学教程》北京大学出版社








《汉语音韵》中华书局








《汉语方言概要》文字改革出版社








《现代语言学教程》北京大学出版社








《语言论》外语教学与研究出版社(Sapir,Bloomfield两本)








《中文工具书教程》北京大学出版社








《文字学概要》商务印书馆








《中国文字学概要·文字形义学》上海古籍出版社








《语音学教程》北京大学出版社








《西方文学理论史》董学文主编








《文学批评理论——从柏拉图到现在》拉曼·赛尔登








《西方文学概观》喻天舒








《民间文学教程》高等教育出版社








《文学原理》董学文、张永刚








《文学理论教程》高等教育出版社
















待续。













偶遇一生人,白首终倾城。


但现在还是单身狗状态哈哈哈哈!

先让我对影成三人一下!


如何将人物写得更立体?

蓬生_不进前五不改名:

ayu灼末:



Undefended City:







苹果岛















帕拉尼克写的写作教程当然是他自己的文风,但是这个世界上只有一个帕拉尼克。








很多写作教程完全没用,很多写作教程的确有用,但是你做不到。况且很多人不喜欢帕拉尼克。








一个奶味儿的嗝儿:















●觉得很有用,便搬运过来
●问题摘自知乎,答案摘自谢熊猫君
●作者:Chuck Palahniuk
●全文 http://litreactor.com/essays/chuck-palahniuk/nuts-and-bolts-%E2%80%9Cthought%E2%80%9D-verbs


从现在开始,在接下来最少半年内,你不可以使用“思想动词”。 
思想动词包括:想,知道,理解,意识到,相信,想要,记住,想象,渴望等等等等你喜欢用的动词。 
思想动词还包括:爱和恨。 
还有些无趣的动词,比如“是”和“有”,也要尽量避免。 



在接下来的半年内,你不可以写出这样的句子 
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子
这是一个早上,李雷错过了昨晚的最后一班列车,所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡,因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往,韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热,这一天,两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情,你必须把细节展现给读者看,让读者自己“知道”到这些事情。 
你的角色不可以“想要”一件东西,你必须把这件东西描述给读者听,让读者自己“想要”这件东西。 



你不可以写 
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
课间的时候,韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着,另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上,留下一个高跟鞋底的印记,也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候,密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候,韩梅梅又会靠在那里。
也就是说, 你在描写人物的时候不可以走捷径,只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。



通常来说,写作的人把“思想动词”用在段落开始,先用这些思想动词陈述了段落的骨架,然后再来描绘。例如:
凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞,挡住了八九个公路出口;她的手机电池用尽了;家里的狗还没有人带出去溜,这下肯定要把家里弄得一团糟;她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看,开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写,如果你真的想写“知道”,那你可以把这句话放到段落的最后面,或者干脆改写成
凯特这次肯定是赶不及了。

思考是抽象的,知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色,然后让读者来“思考”和“知道”,你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。
不要直接告诉读者
露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样,一个细节一个细节的讲,把“讨厌”的证据一个一个列出来。
早上点名的时候,老师刚念完吉姆的名字,在吉姆刚要答到的时候,露西轻声的说了句‘呆逼’。

刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人,读者在读书的时候可能是一个人,但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的,因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的
公车时间表说车12点的时候回来,马克看了下表,已经11点57了。这条路一路看到头,都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公,马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的,司机可能还喝了点小酒,最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中,但是即使这样,你也不可以用”思想动词“。



而且,你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写
莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。
要写成
大二那年,吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径,要写细节。当然,尽量不要让人物孤立,让人物互动起来,让他们的动作和语言和展现他们的思想,你作为作者不要去干预你的人物想什么。




另外,在你努力避免使用“思想动词”的时候,尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写
“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成
安轻咳了一下,用左手轻轻的拂过脸庞,把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散,然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”,试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样,你就是在展现你的故事,而不是简单的说故事。




你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束,你一开始会很讨厌我,但是过了半年之后,你就可以不再纠结这些约束了,到时你就习惯了这样的写作方法。



















手机套,熨了一下还有救。钩的有的变形了,略小,只能装进4S,结果准备送出去的时候听说朋友准备换6了……


同人的二设到底要走多远??

青谣:

懒是绝症求痊愈:



写这个东西没别的意思,就是来树洞一下。


我一直觉得同人圈子有种非常奇怪的风气,就是人物塑造严重标签化。这个不只是全职,从我以前的国剧、复联、超蝙等等圈子开始,就是这样了。我们能看见不计其数的痴汉锤哥,女王蝙蝠,甜品狂人鹰眼,纯情少女美队。


恶搞文这么写是没有问题的,偶尔看几篇还觉得很有意思,可是渐渐我发现大家都这么写。包括一些所谓的正剧向长篇。


而全职里,这个现象尤其严重。


全职非常吸引我的一点就是这部小说对人物形象的塑造非常成功。多达几十个主要人物个个性格鲜明,每个人都有不同的萌点,我们都可以找到自己喜欢的那一型——比如说我,就是标准的大孙苏。


对于同人设定这点,我的理解是,私设完全可以有。毕竟全职高手是一本以叶修的一个时间段的经历为主线的小说,不可能事无巨细面面俱到,很多地方不靠自己脑补是不行的。而且有些私设我也很喜欢,比如说叶神的小肚腩,乐乐的小马尾,我就觉得很有趣,很可爱。


可是有一些近乎于推翻原作设定的同人二设,我不能接受。


张新杰是一个什么样的人?他极度自律,极度严谨,可他不是强迫症。这个已经有姑娘分析过了,也有人做了详细的科普,没什么可说的,但是好像大家还在认定他是强迫症,是对称控。


张佳乐是一个什么样的人?他在队友因伤退役后几乎一个人撑起百花,即使得了三次亚军后灰心失望一度退役,也还是为了追逐冠军之梦重回联盟。也许他的名字是有点像女孩子,偶尔会被叶修逗得炸毛,战斗风格也偏于华丽,但这并不代表他是一个动不动就依偎在孙哲平肩膀上哭鼻子的娘炮。


吴羽策是一个什么样的人?根据原作,他坚持本心,风格强硬,生生把并不是主攻路线的鬼剑士打出了刚猛霸道的气势。从来不犹豫,从来不惆怅。当这样的一个人,在同人里以一副冷高傲娇的抖S形象出现的时候,让我不禁生出一种“你他妈谁”的感叹。


二翔有点二,但他不弱智;邹远有点软,可还不到苦情戏女主的地步;小周不爱说话,可至于一说话就结巴吗?卢瀚文还是孩子,求别把他写成痴汉;刘小别一身锐气,并没有口嫌体正直。


喻队手速慢大家就写成他发短信都要好几分钟,第一个这样写的人或许是抱着夸张态度写,或者是制造槽点博人一乐,之后大家都这么写确实是改变了初衷,别的也是差不多的状况吧。【这里是脑洞如白洞姑娘的补充,我本来也想要吐这个槽的竟然忘了Orz。在这里直接上姑娘的原句了】


可是很多姑娘也许是太久没回顾原作,又看了太多同人,已经达到把同人的二设当成官设的地步了。我不是来高贵冷艳刷存在感的,只是看到大家讨论人物剧情的时候,真深深地觉得我们看的不是同一部小说。张佳乐吴羽策刘小别蓝河这几个人的性格天差地别,怎么在别人眼里就都变成了傲娇呢?


爱他们,就再看一遍全职高手吧,也许大家对人物的理解会多少有点偏差,可断不至于偏差得太大。微博上的苏纪尘姑娘说的一句话我很喜欢,一千个读者眼中有一千个哈姆雷特,可那也是哈姆雷特,不是哈利波特。










钩的坐垫,作为欠了人家半年的生日礼物,我也是醉了……